Après la mort de Coltrane en 1967, M. Sanders a continué à enregistrer avec sa veuve, la pianiste et harpiste Alice Coltrane, sur des albums tels que « Ptah, the El Daoud » et « Journey in Satchidananda », tous deux sortis en 1970. M. Sanders avait déjà commencé à enregistrer en tant que leader sur l’Impulse ! label, qui avait également été la maison de disque de Coltrane. Les titres de ses albums – « Tauhid » en 1967, « Karma » en 1969 – montrent clairement son intérêt pour la pensée islamique et bouddhiste. La musique de cette époque était expansive et ouverte, se concentrant sur l’interaction de groupe immersive plutôt que sur les solos, et incorporant des percussions et des flûtes africaines.
Sagesse
Au cours des années 1970 et 1980, la musique de M. Sanders est passée d’excursions de longueur d’album comme le cinétique « Black Unity » de 1971 à des compositions plus courtes, des reconnexions avec les standards du jazz et de nouvelles interprétations des compositions de John Coltrane. (Il a partagé un Grammy Award pour son travail avec le pianiste McCoy Tyner sur l’album « Blues for Coltrane » de 1987.) Ses enregistrements sont devenus moins turbulents et plus contemplatifs. Sur l’album de 1977 « Love Will Find a Way », il s’essaie au pop-jazz et au R&B, partageant des ballades avec la chanteuse Phyllis Hyman. Il est revenu au jazz plus traditionnel avec ses albums pour Theresa Records dans les années 1980.
Mais les explorations des mystères de la matière sonore n’étaient pas terminées. Dans les performances live, il pouvait s’appuyer encore sur une seule chanson pour faire sonner et crier son instrument pendant un set entier.
